家具拍卖史上最贵的黄花梨圈椅丨中国人的椅子

　　十七世纪 黄花梨圈椅(一套四张)，在2015年的纽约佳士得安思远专拍以968.5万美元(折合人民币约6063万)成交，成为家具拍卖史上最贵的圈椅。这种形制的圈椅已知存世的共有八张，这是其中的一套四张。此套圈椅在安思远著作《中国家具：明清硬木家具实例》与伍嘉恩著作《明式家具二十年经眼录》中都有提及。

　　先将视线拉回到2015年3月的纽约。“锦瑟华年——安思远私人珍藏”的系列拍卖会上，有百分之九十的藏家来自中国。从佳士得后期公布的视频来看，现场冒出的天价一个又一个，惊心动魄的气氛刺激着在场每一位竞拍者的神经。

　　随着一声落槌，一位中国私人藏家以968.5万美元拍下了一套四张的“十七世纪黄花梨圈椅”，这个价格立即创下同类黄花梨家具在全球的拍卖纪录。

　　关于这“天价”背后的值与不值，早有不同的声音出现。普遍的观点认为，这四张圈椅难得成套且形制精美，确实是不可多得的佳品。而另有部分观点认为，这样的高价是安思远的名气和佳士得品牌综合影响下的结果，这套圈椅的价格远远大于其价值，要再出手，恐怕很难有人接盘了。

　　既然众说纷坛，就先将视角回到这拍品本身。以此套明式黄花梨圈椅为例，先来说说中国传统家具的经典样式——明式圈椅。

　　发展成熟的天圆地方形

　　根据元朝画家任仁发所画的《张果老见明皇图》，可以明显看出，唐明皇正是坐在一张装饰华丽且带有脚踏的圈椅之上。此外，五代时期的周文矩所画的《宫中图卷》也同样出现了圈椅的形制。可见在唐末至五代期间，随着座椅的升高，之前在席地而坐时用来依靠的凭几，已经悄悄地演变成圈椅的样子出现在宫廷之中。

元 任仁发《张果老见明皇图》中唐玄宗所坐的华丽圈椅(故宫博物院馆藏)

五代 周文矩 《宫中图卷》中出现的圈椅

　　到了明中朝以后，经济上的稳定，不但增加了明朝人们对于家具的需求，而且还兴起了讲究家具陈设的风气。同时，海上贸易的繁荣，也为南洋大量优质硬木的进口敞开了大门。有了之前圈椅形制的演变，再加上明朝时出现的良好发展条件，在这些基础之上，圈椅的天圆地方形才算真正发展成熟。

　　而说到天圆地方形，许多说法都称其如何体现了古人天圆地方的宇宙观。不过，这多半是在圈椅出现后，人们为了解读它而道出的，并不能真正解释圈椅出现的原因。

　　所以，与其说圈椅如何体现出了古人天圆地方的宇宙观，倒不如说天圆地方四字是对于圈椅的一种妙喻：椅圈似天，圆而有形;椅面似地，方而规整，二者相加，宛如一方小天地。

　　多一分则长，少一分则短

　　明式圈椅独特的木作工艺，使其结构的结合精妙且不失实用性，且从弧形椅圈开始说起。

　　这笔直且硬度高的优质硬木，如何能够变成弧形?明式圈椅多用三至五根木材，木材中间采用楔钉榫连接的办法。这个做法既可以节省木材，又能增加椅圈各部分间连接的强度，不失为一种“妙方”。

　　有了弧形的椅圈，坐靠时整个手臂都可以有所承托、自然垂放在椅圈上。与垂直的扶手椅相比，圈椅更能够让人感到适当的放松，却又不至于放松到没有精神。

　　除了椅圈之外，其他结构也同样有此效果。

　　十七世纪 黄花梨攒靠背圈椅

　　如此套拍出“天价”的黄花梨圈椅，其椅背虽是分成三段攒接而成，但整体呈现的“C”型弧度，却能与人体脊背的形状贴合。扶手的鳝鱼头部分以勾形收尾，不与前腿一木连做的鹅脖，倒退到联帮棍的位置，上下增加了一双角牙以求结构稳定。虽然少了联帮棍的支撑，但这样的结构依然能把入座者起身时，握住鳝鱼头的支撑力分摊到位，同时也产生了一种新颖的造型表现。

　　此套黄花梨圈椅还有一结构功能独特之处，在于它的藤编屉面是一个可以装卸的活动屉面。伍嘉恩在著作中也有提及此套圈椅，在她所知的实例中，多是架子床上有活屉的结构，而椅座采用活屉的只有这套圈椅。虽然不知安装活屉的确切作用是什么，但猜想也许是为了便于拆洗，或防止藤编屉面的破损，以此来保持椅身形制完整。

　　可见，明式圈椅的结构形式除了要承担变化的形式美之外，各个结构相对应的功能也都是恰到好处的。

　　“多一分则长，少一分则短”，这话不仅是说圈椅木作工艺上的精准，还有形式美与实用性之间的准确把握。形式美与实用性这两个要素，往往是设计家具时必须要直面的难题。制作出的是一件只能远观的观赏品，还是一件仅为日常所需的实用品，差别就在毫厘之间。而明式圈椅的设计却能将这二者巧妙地融合于一体，实属不易。

　　跨国界的明式圈椅之美

　　1960年9月26日，尼克松与肯尼迪正在电视直播间里进行着美国总统竞选史上第一个电视辩论。而当时两位候选人所坐的，正是由丹麦家具设计师汉斯·瓦格纳制作的“The Round Chair”。

　　而这把椅子的由来却与明式圈椅息息相关。上个世纪四十年代，汉斯·瓦格纳在逛丹麦工艺博物馆时看到了一把明式圈椅，见到圈椅流畅的天圆地方形制，受到启发创作出一个“中国椅”系列。

　　他以明式圈椅为基础样本，汲取了圈椅的天圆地方形、简约设计风以及木作工艺。但这不是完全的照本宣科。他把券口牙子舍去，将椅腿间的四条杆枨提高，使得椅座下方活动空间增大，整个椅子看过去更为简朴素雅。在这样的流转与创新之中，明式圈椅也在不知不觉地焕发出新的生机。

汉斯·瓦格纳设计的“The Round Chair”

　　明式圈椅的美正如明末画家文震亨在著作《长物志》里所说的“随方制象，各有所宜，宁古无时，宁朴无巧，宁俭无俗”一样，蕴含着不要强求、追寻本性的审美观念。

　　且拿《张果老见明皇图》中唐明皇所坐的圈椅来比较，明式圈椅的装饰明显简洁朴素了许多。舍去了镶嵌于椅圈上的玉石以及铜片，将木纹最好看的一面展现出来，多用透雕和线脚的装饰，反而更突出了圈椅的韵味。

　　明式圈椅以圆材居多，正如这一套“天价”黄花梨圈椅。座面上部的用材都是圆形木材，而下方椅腿用的则是外圆内方形的木材，通过难以察觉到的线形变化，为圈椅的整体造型带来不一样的灵动感。

　　可见，明式圈椅的美之所以能跨出国界，因着它自成一派的天圆地方形、精妙实用的结构功能还有朴实无华的设计理念。

　　而汉斯·瓦格纳以明式圈椅为本的创新与改造，给当代中国家具设计一种启迪，即如何在传统家具中寻找新的设计思路。同样，也是一种警示：中国家具独有的天圆地方形设计，依然需要我们的传承与守护。

　　文末，回到开头的争论。

　　安思远私人珍藏拍卖会上，中国藏家用高价拍下这套黄花梨圈椅，此举是值得还是不值得?个人认为这二者皆有。值得之处在于，这难得成堂的一套黄花梨圈椅确实是佳品，不值得则体现在，用“天价”将中国艺术品拍下买回这一做法。

　　而除此之外，在传承和守护中国古典家具这件事上，我们能做的还有很多。

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