清代宫廷家具创新明式家具的新古典家具

　　在我国传统的家具制作中，清代家具较为讲究，是家具制作技术臻于成熟的顶峰时期。如果说明式家具以造型简洁、疏朗大度、不重修饰而重家具材质取胜的话，那么清代家具更注重人为的雕刻与修饰。清代宫廷中大量采用具有浓厚广式风格的家具，和以往的传统明式家具相比，呈现出一派迥然不同的风貌，在当时可以称之为“新古典家具”。

清中早期 紫檀嵌椰壳银丝冰梅纹有束腰炕几

　　清康熙年间，统治阶级对物质生活的追求表现出极大欲望,追求一种绚丽、繁缛、豪华之气,这种思想集中反映在室内陈设上，他们调集能工巧匠大肆修建住宅、园林并配置相应的家具,彰显其显赫的气势，而广式家具成为清代统治阶级室内不可或缺的重要陈设家具。广式家具为清代统治阶级所青睐，究其原因，一是由于广东是贵重木料的主产地,制作原料充裕,因此对广式家具用料毫不吝惜,家具尺寸可随意加大放宽,以显示雄浑与稳重。二是当时西方正值文艺复兴时期,巴洛克和洛可可风格的艺术大行其道,影响遍及欧美地区。与中式古典风格的古色古香相比,西洋风格给人以金碧辉煌和雍容华贵的效果,符合盛世王朝的审美追求，西方装饰风格的广式家具成为清廷主要家具来源。三是清代中期特别是乾隆时期，国内秩序稳定、经济繁荣、库藏充盈，使统治者有足够的闲情逸性享受山水园林之趣。为迎合清皇室追求奢华的审美爱好,清宫造办处专门设立了“广木作”制作广式风格的家具,刻意创新,满足清代皇室对家具的需求。

清乾隆 紫檀嵌掐丝珐琅海屋添筹纹宝瓶式座屏

　　广式家具一方面汲取了中国传统家具的风格，同时也吸收了西方家具的长处，逐渐形成了与时代相适应的新款式，如书架、桌、椅、凳、花几等，用材粗大充裕，木质一致，不少家具采用一木连作而成，即是用一种材料制成。如紫檀、红木，皆为清一色的木种，且不加漆饰。其装饰雕刻技法上的特色是花纹雕刻深峻，刀法圆熟、磨工精细。其雕刻风格在一定程度上受到西方建筑雕刻的影响，其装饰的花纹和纹样，不少是采用西法而成。如广式家具中大量采用西番莲作装饰，这种西番莲花纹线条流畅，变化多样，可以根据不同器形而随意延伸，如果装饰在圆形器物上，其枝叶多作循环式，各面纹饰衔接巧妙，很难分辨它们的首尾。

　　值得一提的是，在装饰风格和技法上，广式家具大量采用西方装饰风格及技法，在工艺上，广式家具大量采用珐琅镶嵌、象牙雕刻、玻璃油画装饰，形成了一套广式家具独特的装饰手法，特别是在屏风类家具上应用广泛。在清代宫中，现在还有不少具有广式风格的家具。下面撷取几例，加以说明。

清式家具玻璃油画山水图插屏

　　清式家具玻璃油画山水图插屏以紫檀木制成，体形硕大，高280厘米、通宽340厘米、厚70厘米，屏风为五扇屏式，每扇屏分为3部分，上下各有一块雕卷草纹绦环板，中间为白檀木心，每扇屏的中间屏心上嵌有3幅玻璃油画，分别绘有仙阁、花卉等内容，画法上吸收西洋绘画技法。屏风的上部及边侧有透雕西洋花纹屏帽及边牙，下呈八字形须弥座，须弥座上雕莲瓣及夔纹。在清代宫廷的苑囿中，时常可以见到这类玻璃油画家具，它的装饰技法虽为西洋风格，但表现内容却是中国古典题材，具有较高的艺术水准，在清代宫廷家具中独树一帜。

紫檀雕西洋花纹扶手椅

　　紫檀雕西洋花纹扶手椅，通体采用紫檀木制成，具有明显的西洋风格。扶手椅长66厘米、宽51.5厘米、高117.5厘米。靠背扶手取西洋巴洛克式，搭脑雕出象形的螺壳，背板作瓶形，扶手两卷连续，与前角柱相合。面下低束腰，西洋卷叶式曲边牙条，三弯式腿，鹰爪式足，落在方形托泥之上。整体造型玲珑舒展，是中西文化艺术巧妙结合的典型范例，唯有广东工匠擅长做出这种西洋味道明显的宫廷家具。

清中期紫檀嵌画珐琅西洋人物插屏

　　清中期紫檀嵌画珐琅西洋人物插屏：插屏宽114厘米、高218厘米。紫檀木制，由屏框及底座组成，屏座两侧立柱，前后有站牙抵夹，座框内装绦环板，浮雕拐子纹。下饰壼门披水牙板，浮雕拐子纹，屏心镶铜胎画珐琅西洋仕女风景画，画面上有4个衣着西洋服饰的女子，分立于西洋房间内外，她们神态各异，位于室外的西洋仕女共计3人，她们或手执折扇，或举扇上扬，或手捧钟表，而立于室内的仕女正倚窗而立，向外张望，具有写实的艺术效果。

　　清代大量引进的西方工艺技术，被统治者成功地应用到宫殿建筑和与之配套的宫廷家具中。乾隆时期的宫廷家具，装饰趋于繁复，工艺更加精细，带有欧罗巴风格的西番莲、番草纹、兽爪纹等应用到家具装饰之上，同时嵌画珐琅、玻璃油画等工艺技法与宫廷家具制作相结合，这种家具与明式家具造型简洁、不事雕琢的风格迥异，但是乾隆一朝家具独特的表现手法，形成了具有明显乾隆风格的“新古典家具”。

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